Тайны черноморских линкоров

Краснодар, 1 мая – Юг Times. «Юг Times» продолжает публиковать главы из книги, посвященной кораблям, бороздившим воды Черного моря в трагические для Родины годы.

Мы продолжаем публиковать главы 16-й книги известного кубанского писателя Владимира Рунова «Тайны черноморских линкоров». В нее вошли произведения самых разных жанров - от исторической публицистики и портретных очерков до киносценариев, написанных давно, но, к сожалению, так и не получивших воплощения на экране, хотя и заслуживших одобрение видных кинокритиков.

ВЛАДИМИР РУНОВ, писатель, доктор филологических наук, профессор КГИК, кандидат исторических наук, заслуженный работник культуры России, заслуженный журналист Кубани и Адыгеи, Герой Труда Кубани.

Продолжение. Начало в № 13 (362) от 1 апреля 2020 г. 

На поддержание высокого тонуса советской литературы и искусства тратились миллионы рублей, а главное, уделялось подчеркнутое внимание на самом высоком уровне проблемам влияния этой сферы человеческой деятельности на формирование мировоззрения, морали, нравственности и основы национальной идеи - единства и сплоченности советских народов. 

Сегодня, увы, об этом можно мечтать как о фантастическом и недостижимом. Премии на уровне государственных в области литературы и искусства присуждаются тоже ежегодно, но лишь три, и как-то всуе, почти незаметно. 

Лауреатов никто не помнит, поскольку литературы, тем более великой, давно нет, а искусство (если его так можно назвать) все на потребу. Мы сегодня пытаемся нащупывать национальную идею где угодно, чаще в спорте, который недруги России тут же превратили в систему политического шантажа, пытаясь блокировать нас, как говорят, по всему полю. 

Олимпиада в Южной Корее тому подтверждение. Нас унизили до лишения национальных символов: флага и гимна. И ничего - утерлись, хотя поехали (те, кого пустили), изобразив хорошую мину при плохой игре. Надо сказать, Сталин во всех контактах с иностранцами старался понять, в чем состоит подвох. Он, например, решительно отказался от участия в первых послевоенных Олимпийских играх, которые проходили в Лондоне в 1948 году. Оказывается, хорошо запомнил устрашающее торжество фашизма на предвоенной летней Олимпиаде, состоявшейся в Берлине в 1936-м под гром угрожающих барабанов и зловещие отблески факелов. Так Гитлер выразил агрессивное настроение в отношении всего мира. 

Зато в 1952 году советские спортсмены с блеском выступили в Хельсинки, на долгие годы закрепив за собой репутацию сильнейших в мире без всяких допингов и мельдониев, отбив всякую охоту покушаться на репутацию советского спорта, а через него и на СССР. 

Но давайте вернемся к сталинским лауреатам. Хитрый вождь, постоянно игравший в объективность, а уж в строгость тем более, всегда к вашей бочке меда имел свою ложку дегтя, которую в случае чего мог использовать со всей большевистской принципиальностью. 

Дав отгреметь народному ликованию по случаю своего 70-летия, через полгода он вернулся к лауреатскому списку, и вот с какой взыскательностью. Выписка из постановления ЦК КПСС гласит: 

«В связи с предложением общественных организаций Азербайджана Комитет по Сталинским премиям в области литературы и искусства обсудил вопрос о книге Гейдара Гусейнова «Из истории общественной и философской мысли в Азербайджане XIX века» и признал ошибочным свое прежнее решение о выдвижении книги на Сталинскую премию третьей степени за 1949 год. Комитет отметил, что книга Г. Гусейнова написана с неправильных теоретических и политических позиций, особенно извращает характер мюридизма и Шамиля, представляя их как якобы прогрессивные национально-освободительные и демократические явления» и так далее. 

Словом, ошиблись, хотя и с опозданием, но проявили большевистскую взыскательность. Понятно, что Гусейнова лауреатства лишили, к тому же максимально публично, в назидание остальным. Сталин прекрасно умел гладить против шерсти: одно дело - дать, но совсем другое - дать, а потом принародно отобрать. 

В этом смысле лучшим наследником сталинских методов, как ни странно, оказался некий господин Бах, гражданин Германии, родившийся аккурат в год смерти Сталина - в 1953-м. Будучи нынешним президентом Международного олимпийского комитета, он так освоил практику «дать-отобрать» (правда, пока распространив ее только на олимпийцев России), что, попирая заветы основателя современного олимпизма Кубертена, медленно, но верно загоняет олимпийское движение в глухой политический тупик. Фехтовальщик средней руки (олимпийский чемпион в командном зачете по рапире) с обманчивой улыбкой этакого добряка, он наносит свои уколы исключительно избирательно, только россиянам, не трогая других, а уж тем более американцев. Хотя достаточно взглянуть на женскую сборную США по спортивной гимнастике, чтобы понять, на каких «кормах» взрастают гуттаперчевые куклы, больше похожие на молотобойцев, чем на женщин. А лыжники из Норвегии? Бедняги, все, как один, астматики, а по трассе мчатся, ни разу не чихнув. Дело в том, что «добрый» Бах лично позволил им привезти на южнокорейскую Олимпиаду чемодан таинственных таблеток, после которых прерывистое удушье, привычное для всех астматиков, преобразовалось в некую реактивную струю, что несла «бедных и больных» норвежцев прямо к золотым медалям. 

Что, кстати, не помешало «великодушному» Баху отобрать бронзовую медаль у очаровательной супружеской пары из России, опередившей тех же норвежцев в керлинге. Отобрать у обоих награду только за то, что у партнера якобы обнаружен след (заметьте, лишь след) однократного употребления все того же мельдония, который ему скорее всего подбросили, ибо последняя Олимпиада - это парад зависти, подлости и системного подсиживания, прежде всего наших спортсменов. 

Томас Бах если чем-то и войдет в историю мирового олимпийского движения, то, пожалуй, только одним - редким лицемерием. Я вспоминаю Олимпиаду в Сочи, где он радостно обнимая наших руководителей, выражал всяческие признания за блистательно подготовленную и проведенную зимнюю Олимпиаду. Более того, впервые в условиях субтропиков. Это вам не лютый мороз и пронизывающий ветер лесогорной Кореи, где соревнования приходилось останавливать, и не раз, а редчайший природный комфорт, сопряженный с искренней сердечностью к каждому человеку, приехавшему на сочинскую Олимпиаду, а к самому Баху так тем более. Мы его даже наградили одним из самых высоких орденов - Почета. Может, поступим, как  Сталин, и потребуем, чтобы награду вернул? К тому же и мотивации почти готовы. Помните бедного Гусейнова? «Он обошел прямые высказывания Маркса и Энгельса о том, что горцы, руководимые Шамилем, были союзниками турок и англичан в борьбе против России и что Шамиль стремился согласовать свои действия с действиями турок и англичан». 

А уж как Бах «бабахнул» по главным принципам Олимпийской хартии, подготовленной еще в 1894 году великим Пьером де Кубертеном, вдохновителем и организатором современного олимпийского движения. Почитайте положение той самой хартии: «Олимпизм представляет собой философию жизни, возвышающую и объединяющую в сбалансированное целое достоинство тела, воли и разума. 

Олимпизм, соединяющий спорт с культурой и образованием, стремится к созданию образа жизни, основывающегося на радости от усилий, воспитательной ценности хорошего примера, социальной ответственности и на уважении ко всеобщим основным этическим принципам. Цель Олимпиады заключается в том, чтобы поставить спорт на службу гармоничного развития человечества, способствуя созданию мирного общества, заботящегося о сохранении человеческого достоинства». Где вы видите у Баха стремление сохранить чье-то достоинство, если у молодой спортсменки, только-только пережившей радость получения олимпийской награды, тут же ее отбирают по причине того, что у ее партнера обнаружен «след мельдония», что, безусловно, является результатом чьей-то провокации? Бах ведь ни разу не упомянул Кубертена, и посмотрите, сколько возле себя пригрел отъявленных негодяев, лицемеров и откровенных предателей, источающих русофобию, достойную высшей ступени «баховского» олимпийского пьедестала. 

Достаточно назвать одного - профессионального провокатора и наркоторговца Родченкова, на доносах и выдумках которого многое и выстроено. Говорят, за счет МОК ему даже «перешили фэйс», чтоб никто не догадался, а уж тем более не попытался, как сейчас говорят, «решить вопрос». 

Слава Богу, мы уже давно забыли, как Сталин в подобных ситуациях решал подобные вопросы, но плохо, что подзабыли и другое - как вождь народов заботился о вопросах развития отечественной литературы и искусства, без всякого лукавства достигших мирового уровня и продуктивного влияния на умонастроения советского народа. Самое главное - эти проблемы Сталин считал для страны наиважнейшими, контролировал их лично. 

Сегодня, к сожалению, ни искусство, ни тем более литература не входят в систему внимания правительства. Культура финансируется по остаточному принципу, на уровне крошек, что сметают со стола в ладонь. Я не беру во внимание концертную деятельность по случаю тех или иных знаковых событий, особенно когда надо что-то подчеркнуть или возвеличить. Тут мы по-прежнему большие мастера. 

Я говорю о системном и принципиально важном для любого социального строя отношении государства к масштабному и всепроникающему интересу ко всем участникам творческого процесса, а главное, к его результативности. 

Ведь неслучайно по сию пору в праздничные дни мы заполняем телеэкраны произведениями мастеров советского прошлого. Как, например, обойтись в новогоднюю ночь без рязановских «Карнавальной ночи» или «Иронии судьбы»? А трижды проклятые, особенно современными кинокритиками, «Кубанские казаки»? А герасимовский «Тихий Дон»? А творчество незабвенного Гайдая с Шуриком и тройкой великих комиков? И прочее, прочее, прочее. 

Да, те кинематографисты часто жаловались на диктат чиновников от искусства, вмешательство разного рода худсоветов, поступков тогдашних идеологов. Особенно обижался Эльдар Рязанов, как раз в те времена снявший большинство своих шедевров: «Зигзаг удачи», «Гусарскую балладу», «Иронию судьбы», «О бедном гусаре замолвите слово». Я хорошо помню, как все телевизионщики брежневских времен дружно жаловались на самодурство личного друга Леонида Ильича, руководителя советского радио и телевидения Сергея Георгиевича Лапина. Но как раз при редком самодуре Лапине, почему-то не пускавшем на экран бородатых и даже усатых, родились неповторимые советские телесериалы: «Вызываем огонь на себя», «День за днем», «Адъютант его превосходительства», «Семнадцать мгновений весны», «Место встречи изменить нельзя», «Покровские ворота». Могу и дальше продолжить. 

Нынешние телеканалы производят видеопродукт такого содержательного качества, который мой старый приятель по дебютным репортерским метаниям в интересах Краснодарского края пригвоздил не совсем прилично, но довольно точно: 

- Мне сегодня легче заглянуть в очко привокзального сортира, чем в экран современного телевизора. 

К сожалению, прав. Это ведь общероссийские телеканалы возвеличили панельных проституток из группы «Пусси-райт» до приема их как жертв политических репрессий в Организации Объединенных Наций. А профессиональную мошенницу из домработницы подняли до всероссийской известности за счет унижения одного из самых значимых актеров российского театрального и киноискусства. Причем маячит она на экранах не просто за деньги, а за очень большие деньги. Мы сегодня не можем наскрести средства для провинциальных театров, зато съемочные группы, особенно НТВ, разжигая обывательский интерес к делу Джигарханяна и Романовской, рыщут по дальнему зарубежью (Панама, Канада, США), чтобы найти свидетелей и участников той неприглядной истории. 

Все сводится к одному - больше обывательского интереса, больше рекламы, а значит, больше бабла! Никого не заботит, что при этом стремительно и эффективно уничтожается институт семьи, на котором во многом держится вся государственная конструкция. 

Совсем не случайно проницательный Сталин был озабочен именно этим обстоятельством, рассматривая кинематограф как важный инструмент, проповедующий чистоту и стабильность семейных отношений - одну из основных скреп той самой идеологической конструкции, которую терпеливо и довольно успешно выстраивал. Делал это последовательно, умно, тонко и изобретательно. Размах отечественного кино пришелся на самые репрессивные годы выходом замечательных советских кинокомедий «Трактористы», «Свинарка и пастух», «Богатая невеста», «Вратарь», «Волга-Волга», «Сердца четырех», где герои поют, танцуют, радуются новой счастливой жизни и крепкой семье. 

Немногие, особенно сейчас, знают, что в Европе и США уже полным ходом шагало телевидения. Так, летние Олимпийские игры 1936 года, с огромным пропагандистским шумом проходившие в гитлеровском Берлине, уже транслировали по многим странам Европы. Более того, в Америке делались попытки вывода ТВ на уровень цвета. Сталину разъяснили достоинства нарождающегося «чуда», подчеркнув, что кино можно будет смотреть, не выходя из дома. Сидишь в кресле, опустив ножки в тазик с теплой водой, и наслаждаешься перипетиями, которые происходят, скажем, в лирической кинокомедии «Антон Иванович сердится». 

Вот это Сталина совсем не устраивало, он не любил, когда люди уединяются, интимно погружаясь в какие-то личные размышления. То ли дело зрительный зал кинотеатра, где все под приглядом, радуются или гневаются вместе и дружно, а выходя из него, уже напевают чтонибудь приятное, почерпнутое из просмотренного, типа: 

...Все стало вокруг голубым и зеленым, 

В ручьях забурлила, запела вода, 

Вся жизнь потекла по весенним законам, 

Теперь от любви не уйти никуда... 

И это когда сотни тысяч людей томились в лагерях и тюрьмах. Но всей силой вновь формируемого искусства население страны уводилось в мир грез, иллюзий, обещания равноправия и счастья, которое может дать народу только власть большевиков. А пели-то с каким убеждением: 

Широка страна моя родная, 

Много в ней лесов, морей и рек, 

Я другой такой страны не знаю, 

Где так вольно дышит человек... 

Без всякого лукавства можно утверждать, что Сталин прекрасно владел ситуацией и с помощью подконтрольной ему литературы и кинематографа, чему оказывал всяческое содействие, прежде всего материальное, показательно проявлял «отеческую» заботу, особенно о тех, кто создавал образ единственного в мире государства, «где так вольно дышит человек». В этом смысле любопытно постановление Политбюро ЦК ВКП(б) от 23 марта 1939 года «О материальном поощрении работников кинематографии»: 

«Разрешить председателю Комитета по делам кинематографии произвести выплату за постановку кинокартин: 

1) «Ленин в 1918 году» - режиссеру Ромм М. И. - 100 тысяч рублей, оператору Волчек Г. И. - 30 тысяч рублей;

2) «Щорс» - режиссеру Довженко А. П. - 100 тысяч рублей, оператору Екельчик Ю. И. - 30 тысяч рублей; 

3) «Человек с ружьем» - режиссеру Юткевичу С. И. - 75 тысяч рублей, оператору Мартову Ж. К. - 25 тысяч рублей; 

4) Выдать премию тов. Щукину в сумме 20 тысяч рублей за счет экономии средств Комитета. 

Неплохо, особенно если учесть, что рядовой артист получал в месяц всего 800 рублей. 

Надо пояснить, что актер вахтанговского театра Борис Васильевич Щукин, великий русский актер, прославился тогда исполнением роли Ленина. Посмотрите перечисленные фильмы, особенно «Человек с ружьем», и вы убедитесь, что делал он это блистательно. По словам людей, близко знавших Ленина, с абсолютной степенью похожести, заставляя кинозалы вставать в восторженных аплодисментах. Щукин стал одним из первых народных артистов СССР, но Сталинской премии первой степени был удостоен в 1941 году, уже посмертно. Он скончался рано, прожив 45 лет, поэтому похороны в октябре 1939 года постановлением Политбюро были превращены в общегосударственное торжество. Гроб был установлен на сцене Вахтанговского театра. На панихиде от правительства выступал Андрей Януарьевич Вышинский, в то время заместитель председателя правительства СССР, до этого самый свирепый прокурор страны, отправивший на тот свет сотни «сталинских недругов», в том числе почти всех «красных маршалов», да и деятелей искусства немало. 

Подобные гримасы были очевидны до такой степени, что выступивший в заключение погребальных процедур по поводу похорон Щукина другой не менее значимый народный артист СССР Соломон Михоэлс через десять лет был убит в Минске в грубо инициированном автопроисшествии. Увы, таковы были реалии, хотя вождь по отношению к многим деятелям искусства часто демонстрировал доступность и даже дружелюбие. Он не чурался личного общения с наиболее яркими и продуктивными творцами. Да и, как видите, денег не жалел на поощрение лучших (с его точки зрения, конечно). И многое делал для утверждения соцреализма, а через него и партии, которую возглавлял. 

Творцы вскоре это хорошо усвоили, стремились к вождю по любому поводу и, как повелось на Руси великой, «стучали» друг на друга, то есть занимались доносительством, главным образом в своекорыстных интересах. 

Тому было множество фактов, в том числе на уровне даже талантливых. Иосиф Виссарионович (чего скрывать!) особо ценил этот информационный канал, который давал ему весьма важное понимание, с кем имеет дело. Охотно читал письма творцов, нередко отвечал лично. 

Продолжение следует...

За всеми важными новостями следите в MAX, Telegram, во «ВКонтакте», «Одноклассниках», YouTube и на  Rutube