Наш торопливый век

Краснодар, 3 сентября – Юг Times. «Юг Times» продолжает публиковать главы из книги, посвященной XX веку, которому выпала уникальная роль - соединить второе и третье тысячелетия нашей эры.

Эта книга известного кубанского писателя Владимира Рунова вышла в свет в 2019 году. В ней автор воскрешает события, пожалуй, самого наполненного противоречиями и потому столь сумбурного этапа человеческой истории - XX века. Он пытается осмыслить их, не разделяя на те, которые имели мировое значение, и те, что касались исключительно личной жизни «маленького человека». Во второй части книги, имеющей подзаголовок «Вечное движение», события минувшего столетия изложены через воспоминания нашего выдающегося земляка, одного из основателей Международной федерации спортивной акробатики Геннадия Казаджиева.

ВЛАДИМИР РУНОВ, писатель, доктор филологических наук, профессор КГИК, кандидат исторических наук, заслуженный работник культуры России, заслуженный журналист Кубани и Адыгеи, Герой Труда Кубани.

Продолжение. Начало в № 35 (384) Вообще, Дубко производил странное впечатление. Тихий, даже робкий с виду, он был смел беспредельно, я бы даже сказал, преотчаянно смел. Увы, это качество проявлялось не только в акробатике. Его страсть к мотоциклу была не менее опасной, нежели двойное сальто в яме. Он любил скорости, близкие к критическим. Я вынужден был поставить вопрос ребром - или мотоцикл, или акробатика. 

Не будучи заводилой, балагуром, он часто собирал вокруг себя ребят. И слушали они его с уважением. На тренировку всегда приходил раньше всех, каким-то рассеянным, иногда заводил разговоры на самые неожиданные темы. Но на дорожке был предельно собранным. Вот из таких противоречивых качеств и соткан характер Виталия Дубко. К этому я бы добавил его удивительную скромность. Увы, я знаю тренеров, которые, подготовив двух-трех мастеров, уже не говорят, а изрекают. Дубко же, будучи крупным специалистом, воспитателем чемпионов страны, многих известных батутистов, в силу редкой скромности долгое время уходил от разговоров о присвоении ему звания заслуженного тренера. Считал, что делать это еще рано... 

НА ПУТИ К ЦЕЛИ 

Рождение батута пришлось на расцвет акробатики, во всяком случае у нас в Краснодаре. В то время страницы ее истории уже пестрели яркими именами. В золотом ореоле медалей трудно было рассмотреть перспективы развития нового вида спорта. Но В. Дубко видел блестящую судьбу батута. Начинать приходилось буквально с нуля. Снарядов не было, зала для тренировок тоже, методики никакой, да и желающих попробовать свои силы в новом виде спорта по пальцам можно было пересчитать. Нужны были единомышленники. И они нашлись. В их числе была бывший директор краснодарской школы № 52 М. П. Калюжная. 

Школа находится в поселке Пашковском, ребята там были не особенно избалованы вниманием спортивной общественности и поэтому охотно потянулись к новому учителю. С позиции сегодняшнего дня легко, конечно, рассуждать, насколько дальновидно поступило руководство школы, предоставив тренеру широкие возможности и поддержку. Наверняка тогда никто не думал о том, что в самое ближайшее время потекут в школьный спортивный музей медали и кубки. Дело обстояло иначе. Школа была отдаленная, с дисциплиной не все обстояло благополучно, поэтому директор использовала любую возможность, чтобы хорошим делом заполнить досуг ребят. Батут, в ее представлении, был именно таким делом, а Дубко - тем человеком, который в состоянии увлечь детвору. Что из этого получилось - общеизвестно. 

Краснодар стал одним из крупнейших в мире центров подготовки высококлассных спортсменов. Выпускники школы № 52 носят звания чемпионов страны, Европы, мира. Евгений Янес первым среди батутистов удостоен звания заслуженного мастера спорта. Вот поэтому, когда я называю Виталия Федоровича Дубко одним из лучших своих учеников, имею в виду не его спортивные достижения, а ту жизненную позицию, которая воспитывалась в нем нашим коллективом. Это находит подтверждение и в судьбе другого, не менее замечательного человека - заслуженного тренера СССР Виктора Дмитриевича Нарыкова, наставника двукратных чемпионов мира, обладателей Кубка мира по акробатике Василия Мачуги и Владимира Почивалова. 

Витя Нарыков, занимаясь у Г. И. Резникова, меньше всего, пожалуй, походил на спортсмена. Маленький, хрупкий, он всегда застенчиво улыбался, когда что-то не получалось. Он работал в четверке, состав которой часто менялся. Но рядом всегда был Дубко. Они друзья с юношеских лет, и характеры их в чем-то схожи. Но была одна, пожалуй, разница - у Виталия постоянно не ладилось с учебой, Виктор же учился успешно. Окончив среднюю школу и став мастером спорта, он поступил в Краснодарский политехнический институт, где получил специальность инженера-механика. Кажется, жизненный путь определен, и пролегает он в стороне от спортивных дорог. Ну что ж, это нас тоже радовало. Важно, чтобы человек твердо определился в жизни, был полезен обществу. 

Несколько лет Витя Нарыков работал на Краснодарском заводе тензометрических приборов инженером-конструктором. Работал хорошо, был автором многих оригинальных технических предложений, возглавлял группу конструкторов и вдруг... подал заявление об увольнении. Можете себе представить, как был удивлен директор завода, когда узнал, что один из подающих надежды инженеров-конструкторов собрался уходить в спортивные тренеры. 

- Что вы, голубчик! - укоризненно говорил он. - Вы же божьей милостью конструктор. Как же так можно своим талантом распоряжаться? Все мы в молодости бегали, прыгали... Но приходит когда-то пора и серьезным делом заняться. А потом не забывайте, здесь вы уже чего-то достигли, у вас авторитет, а там ведь ровное место. Ох, трудновато вам придется... 

Вот в этом директор завода был прав. Нарыков начал практически с новичков. Вася Мачуга тренировался когда-то в Ейске у тренера Олега Запорощенко, во время учебы в педучилище. Володя Почивалов немного прыгал на дорожке, но успехи у обоих были более чем скромные. 

Объединив их в пару, Нарыков решил вырастить классных акробатов. Честно говоря, у очень многих это вызывало ироническую улыбку. Уж больно все выглядело дерзко. Но лично мне упорство Виктора было по душе, и я радовался, что в нашу тренерскую семью пришел серьезный, глубокий и одаренный человек. В то время парная акробатика существенно меняла свой характер. Появилась музыка, а отсюда и новые композиции, новые, более динамичные ритмы исполнения. Это был период поисков, и важно было сразу нащупать верную ноту. На мой взгляд, Нарыков очень точно определил для себя цель - создать дуэты с рисунком, наиболее полно отвечающим требованиям времени. Уходили в прошлое классические неторопливые движения. На смену шла динамика, но какой она должна быть в парной акробатике? Вот на этот вопрос стремились ответить многие. И здесь его величество случай сказал свое веское слово. Любителям художественной гимнастики хорошо было известно имя Лилии Лавровой, получившей в свое время один из самых престижных призов в художественной гимнастике - кубок журнала «Советская женщина». Закончив выступать, Лиля стала работать тренером в краевой школе высшего спортивного мастерства. Но здесь дела ее сложились менее удачно. Художественная гимнастика переживала тогда кризис, кое-кто стал даже поговаривать о закрытии секции. 

Эмоциональная и бескомпромиссная, Лилия Георгиевна принимала все это остро и, устав от неопределенности, решила бросить работу. К великому счастью, этого не произошло. Не знаю, с чьей легкой руки попала она в Сочи на семинар по акробатической композиции, но был это тот самый выстрел в яблочко, о котором мечтают все творческие люди. 

Тонкий знаток музыки, ритмики, хореографии, Лаврова сегодня - один из лучших спортивных хореографов республики, но в этом, между прочим, есть заслуга и Нарыкова. Именно он первым попросил Лаврову составить новую композицию для своих воспитанников, будущих чемпионов мира. 

Взглянув на Мачугу и Почивалова, Лаврова - человек прямой и честный - откровенно рассмеялась, а потом сказала на ухо Нарыкову: 

- Витя, скажи, ты действительно хочешь из этих силачей сделать солистов балета? 

- Ну не солистов, но во всяком случае хорошую акробатическую пару. - На уровне мировых стандартов, конечно? - не без иронии заметила Лаврова. 

- Возможно! - уклончиво ответил Нарыков. 

- Так вот, дорогой Витя, им надо начинать с азов, с пластики, ритмики, с изучения основ гармонии, а они у тебя, извини, носка вытянуть не могут. 

- Они будут делать все, что ты скажешь! - горячо воскликнул Нарыков. 

- Ну-ну... - только и сказала Лаврова. 

Это была упорная и изнурительная работа. Ее можно было сравнить с трудом скульптора, когда из куска бесформенного камня постепенно высекаются тонкие линии будущего произведения. 

Спуску ребятам не давали ни Лаврова, ни Нарыков. Виктор понимал, что оснований для сомнений у Лавровой было сколько угодно. Ведь, по общепринятому мнению, классного спортсмена можно воспитать, лишь начиная ра- ботать с ним в ранние годы. Я противник такой точки зрения, но справедливости ради должен заметить, что у моих оппонентов немало весомых аргументов. За последние годы чемпионы резко помолодели. Мы уже не удивляемся, когда олимпийские чемпионки бывают в пионерском возрасте. Что ж, может быть, это естественный итог совершенствования спортивной науки и практики и уж наверняка результат значительного повышения общего жизненного уровня. Я не хочу полемизировать по этому поводу - скажу только, руководствуясь современными мерками: после войны из меня никто и не собирался бы делать чемпиона. Никто, кроме Нарыкова. Это уж я сейчас точно знаю. Своим смелым экспериментом с Мачугой и Почиваловым он доказал это более чем убедительно. Я уже говорил, что Василий и Владимир в юношестве немного занимались акробатикой, где-то в пределах первого разряда. Потом обоих призвали в армию. Мачуга служил в пограничных войсках, Почивалов - в пехоте. Спортом занимались в пределах уставных требований. И так два года. Два года нелегкой солдатской службы в отдаленных гарнизонах. Уволились в запас двадцатилетними, возраст для начала спортивных тренировок, по общему мнению, бесперспективный, и нельзя винить Лаврову за ее оправданный скепсис. Но они были очень упрямы - тренер и его ученики. Над ними подшучивали, разыгрывали и, уж, конечно, не верили, что из них когда-нибудь получится классная пара. А она получилась, и не когда-нибудь, а очень скоро. Лаврова, привыкшая все делать очень добросовестно, предельно серьезно отнеслась к своей миссии. Она нашла музыку - точную, динамичную, темпераментную, а от нее пошла и композиция - до непривычности резкая, хлесткая, зажигательная. 

Нарыков знал, что пытаться выиграть у Алиманова и Назарова за счет силовых упражнений бесполезно - оба они здесь на голову выше. Композиция Лавровой должна была затемнить слабые качества новой пары и выпукло выпятить сильные. 

Так родилась композиция «Каратэ». Она потрясла зрителей и поразила судей. Сплав музыки и темпа, точных и сильных движений - все это воспринималось настолько ярко и необычно, что путь от мастеров до чемпионов Европы и мира Мачуга и Почивалов не прошли, а пролетели. Конечно, их пример сегодня не правило, а скорее исключение, но он еще раз подчеркивает, что ориентация на юных, только на юных чемпионов неверна. Думаю, что эту точку зрения могут подтвердить и заслуженные тренеры страны Виктор Дмитриевич Нарыков и Лилия Георгиевна Лаврова, чей творческий союз еще раз убеждает в безграничных возможностях подлинного творчества. 

СУДЬБА 

Закончив выступления в спорте, я переключился на преподавательскую деятельность. В это понятие я вкладываю два смысла - учительскую работу и тренерскую, которые никогда не разделял. 

Много лет я трудился в краснодарской средней школе № 28 преподавателем физвоспитания и здесь увлекся еще одним делом - организацией массовых спортивных праздников. Юношеское увлечение акробатическими пирамидами на сцене помогло мне освоить сложное и красочное искусство массовых гимнастических выступлений на стадионах. 

Однажды меня пригласили в Сыктывкар на празднование 200-летнего юбилея города. Попросили оказать помощь в организации и режиссуре спортивной части праздника. Он вышел на славу, но радовало не только это. За две недели мне удалось кое-что передать из своего опыта местным товарищам. 

Массовые выступления спортсменов на стадионах и площадях - это яркий пример именно нашего, советского, социалистического искусства. Зародившись в тридцатые годы, оно постепенно оттачивалось, обогащалось, наполнялось глубоким смыслом, и то, что мы увидели в дни открытия и закрытия XXII Олимпийских игр в Москве, было ярчайшим итогом многолетней деятельности лучших наших тренеров, режиссеров, организаторов спорта. Я счастлив, что мне так же пришлось много раз принимать участие в создании подобных выступлений, начиная от школьных площадок и кончая Лужниками. 

Организация и проведение массовых гимнастических выступлений - это всегда праздник, но ведь жизнь наша состоит не только из праздников. Поэтому будни свои я целиком отдавал школе. 

Продолжение следует

За всеми важными новостями следите в MAX, Telegram, во «ВКонтакте», «Одноклассниках», YouTube и на  Rutube