Стародавний авангард стал для Краснодара откровением Кубань и современная хореография - словно два разных полюса. Мы кое-как присоседились к классическому балету, и то лишь к тому, который держится пока на имени Юрия Г ригоровича. Так что фестиваль contemporary dancе (современного танца), состоявший­ся в Краснодаре, не оказался в центре всеобщего внимания. И напрасно. Три удивительных коллектива посе­тили наш город: потрясающий со­временный балетмейстер Раду Поклитару с авторским театром «Киев модерн-ба­лет», Татьяна Баганова с уни­кальной труппой из Екате­ринбурга «Провинциальные танцы» и пермский «Балет Евгения Панфилова». РОЗЫ, СНЕГ И ВОЛЧИЙ ВОЙ Первыми из гостей выступа­ли «панфиловцы», их спек­такль «Ромео и Джульетта» взорвал даже нашу неиску­шенную публику. К сожале­нию, самого Евгения Панфи­лова с нами нет с 2002 года. Он погиб в 47 лет, в расцвете творческих сил, но театр по­сле смерти отца-основателя не только не почил, но жи­вет и процветает. Это редкий случай - обычно коллективы, подобно прекрасным лебе­дям, уходят вслед за своими любимыми. Полотно «Ромео и Джульет­та» было создано Панфило­вым в 1996 году. Помнится, этот спектакль вызвал бурю скандалов, кто-то посчитал балет слишком радикаль­ным, кому-то в нем не хва­тило Шекспира, почему ему и не дали тогда «Золотой маски». В любом случае, на то время это был серьезный авангардистский шаг. Впро­чем, и сегодня спектакль не потерял своей актуальности и свежести. Панфиловский Шекспир со­всем не о любви, скорее о неизбежности смерти, силе рока и зла. Мы не видим никаких декораций, перед нами лишь черное пустое пространство и черный кор­дебалет, напоминающий стервятников. Сама Джульет­та в простеньком ситцевом платьице юна, грациозна, прекрасна. Героиня с первых шагов вносит на сцену ощу­щение нездешней чистоты и неизбежной гибели. Ромео ей меньше всего любовник, он скорее родственная душа в этом бесприютном мире. Их дуэты не гимн любви, а разговор двух одиночеств, спасающихся друг другом. Болью близкой смерти про­низан весь спектакль. Мертвецов здесь посыпают лепестками роз, отравлен­ные яблоки разбросаны по всей сцене. Королева Маб - это смерть, которая всех «благословит». Конечно, по­трясает сцена ложной смер­ти Джульетты. Ужас семьи доходит до звериного ис­ступления. Но в балете есть элементы и нечаянной игры, дурачества, наивного озор­ства. А в финале мы видим снег и слышим вой. Розы, снег и волчий вой - жуткий и прекрасный букет этого пронзительно-тонкого и ле­денящего душу спектакля. БЕГ РАДУ ПОКЛИТАРУ Один из самых знаковых, культовых и безмерно та­лантливых ныне хореогра­фов современного танца Раду Поклитару привез свой кол­лектив «Киев модерн-балет». Сам Поклитару сегодня вос­требован, признан, несмотря на проблемы, которые пре­следуют художника. К при­меру, два его талантливых полотна «Золушка» и «Ромео и Джульетта» на музыку Сер­гея Прокофьева прикрыли наследники композитора. А жаль, надо признать, бале­ты замечательные и необы­чайно увлекательные как хореографическое зрелище. Краснодару балетмейстер по­казал «Болеро» на музыку Ра­веля и несколько миниатюр. В жанре миниатюры хорео- граф особенно преуспел, его номера настолько орга­ничны, жестко и логично скроены, что за несколько минут ты проживаешь це­лую жизнь, как, к примеру, в микроспектаклях «Колы­бельная» на песню в испол­нении Лидии Руслановой и «Дождь». Поражает необы­чайная концентрация фило­софской мысли, энергии, пластического излома, хоре­ографического мышления, притчевость, смесь совер­шенно разных стилей, вклю­чая незыблемую классику. Поклитару умудряется даже бытовую безделушку при­поднять до уровня высокой поэзии. Его искусство очень просто и парадоксально, в нем нет той искусственно­сти, которой грешат даже наши знаменитые балет­мейстеры. Хореографическая мысль причудлива, сложна, но при этом настолько есте­ственна, плавна и логична, что ты идешь за ней, словно под гипнозом. Поклитару - художник с очень острой интуицией, так как есть вещи, которые могут родиться только из снов и предвидений. Балет­мейстер часто показывает человека в его первозданном виде, словно только что явив­шимся на свет. Его человек рождается из конвульсий. Бег - любимый прием хорео- графа. В поклитаровском беге есть тот полет, который и называется рождением, жизнью, смертью и ожида­нием Любви. ТАНЦЫ В «ОБЛАКАХ» «Провинциальные танцы» Та­тьяны Багановой явили нам работу восьмилетней давно­сти лауреата «Золотой маски» 2008 года «После вовлечен­ности. Диптих. Часть II». Это, наверное, одна из лучших по­становок хореографа, чье имя в авангарде отечественного современного танца, хотя се­годня Баганова уже ничем по­добным не удивляет. «Диптих» - необычайно ин­тригующая вещь со своими ребусами, кодами, метафо­рами. И, несмотря на то, что спектакль в середине явно провисает и вязнет, особенно в сцене с шаром, на который герои пытаются вскарабкаться, - вторая поло­вина с просеиванием муки на головы, когда измученные женщины тащатся в облаках пыли по освещенной лучом дороге, просто потрясает. Спектакль Багановой - кра­сивый, эффектный, но при всем этом очень рациональ­ный, разумный. П А Р А Д   В Е Р Н Е Т С Я   Ч Е Р Е З   Г О Д К сожалению, кроме простой радости, парад Панфилов - Поклитару - Баганова нам дал не только представление о свободном танце, танце модерн, но и о том, на какой обочине Кубань находится в этом направлении. Ведь коллективы-то приехали совершенно не из столиц. Казалось бы, чем мы хуже Екатеринбурга и Перми, - да нет, оказывается, нам их еще догонять и догонять, даже в плане физи­ческой формы. И это при том, что репертуар гостей был явлен, так сказать, возрастной, с солидным стажем. В любом случае для Красно­дара даже стародавний авангард - откровение, явление, праздник, который хоть как-то взболтал нашу застоявшуюся хореографическую заводь. Кстати, устроители обещают сделать фестиваль ежегодным. Воз­можно, следующей весной краснодарцы смогут оценить свободный танец по-настоящему.

Александр Геннадьев

За всеми важными новостями следите в MAX, Telegram, во «ВКонтакте», «Одноклассниках», YouTube и на  Rutube